RESCATE DEL OLVIDO # 550 CARLOS VALENTI FRANCIA 1888 – GUATEMALA- FRANCIA 1942
Continuamos trascribiendo de (Aproximación a una biografía) autoría de Walda Valenti.
Vale la pena hacer un paréntesis sobre este personaje. Sus datos biográficos hechos llegar de Barcelona dicen: “Jaime Sabartés Gual nació en 1881 y murió en París en 1968. Era escultor y escritor. Pasa a Llotja (escuela) y allí aprende con Manuel Fuxá.
En aquel tiempo firmaba sus poemas y prosas con el nombre de Jacobus Sabartés. Algunas de esas obras fueron musicadas por Narcisa Freixas, colaboradora a la sazón con “Juventut”, periódico catalanista que trataba ciencia, arte y literatura. En el año 1901, expone “Cabezas de Niño”, en la sala Parés. Asiduo de “Les Quatre Gats” (Los cuatro gatos), bar de intelectuales de Barcelona y así forma parte de esa ciudad, y en París del grupo Picasso, que ya conocía desde 1899. Uno de los más grandes propagandistas de la obra picasiana. En 1904 va a América y se establece en Guatemala dirigiendo un periódico en Quetzaltenango.
En 1935 se instala en París y se reencuentra con Picasso, de quien fue secretario particular. Publicó en ese mismo año y en Madrid, “Picasso y su obra”; en 1937 y en la ciudad de Milán, “Picasso 1937”; en París y en 1946 hace detallada biografía en “Portraits et souvenirs”. En esos momentos prepara también otros escritos. Fue un eficaz enlace entre Picasso y Cataluña. En el año 1953 donó al Museo de Bellas Artes de Málaga su colección bibliográfica picasiana con cerca de 400 títulos y más tarde por indicación del propio Picasso donó la rica colección que poseía del extinto artista malagueño, en número de 600, al Ayuntamiento de Barcelona para crear el Museo de Picasso, inaugurado en el año de 1963”.
En estos datos no se hace mención de su matrimonio en Guatemala en 1908 con estimable dama de la sociedad, doña Rosa Robles, con quien procreó un hijo. Al crecer el niño dio muestras de retraso mental, lo que ensombreció grandemente a sus progenitores y, aunque le llevaron a Barcelona en consulta con especialistas, nada pudo hacerse por él. La madre y el hijo regresaron a Guatemala, donde este murió años después, siendo adolescente. Doña Rosa le sobrevivió hasta mediados de siglo. Y Jaime Sabartés, instalado en París, vivió con su antigua novia catalana hasta la muerte de ella en 1954.
Así, pues, la trayectoria artística de Sabartés era conocida desde su juventud y nada de extraño tenía que al llegar a esta tranquila ciudad en 1904 conociera a los artistas guatemaltecos, ansiosos de nuevos horizontes, los cuales se agruparon pronto a su derredor; plenos de inquietudes intelectuales se acercaban a aquella fuente de conocimientos, por lo que no era raro que le buscasen aún en horas de trabajo en la trastienda del negocio. Este maestro les hablaba de la evolución de la pintura y los nuevos logros; del impresionismo y otros movimientos, como el del mismo Picasso que entonces empezaba a indagar algo que luego se llamó cubismo, ya ensayado por Braque y por Cézanne. Tales charlas promovían ansias en los jóvenes estudiantes, y Sabartés se convirtió para ellos en el mago de un mundo maravilloso, y le buscaban insistentes, deseosos de hablar de arte y también para pintar.
Siempre lo hacían cautelosamente por el cascarrabias del tío Gual, dueño del almacén, además, porque cualquier movimiento fuera de lo común sería visto con desconfianza por el gobierno presidido por Estrada Cabrera.
No obstante, poco a poco fueron saliendo de la sombra, digamos, y las tertulias se llevaron a cabo en distintos sitios, como el Gran Hotel; alguna fonda, o en el hotel Unión, del italiano Antonio Marinelli. Creo que debe darse a Sabartés “in memoriam” el mérito de haber prendido en aquellos espíritus inquietos, como el suyo, la chispa de la renovación plástica, en sus críticas incisivas, en sus consejos lapidarios e irónicos, que sacudieron con luces de su intelecto a los talentos adormecidos prontos a despertar y convertirse en lo que fueron: los revolucionarios, descubridores de una nueva técnica artística en el mundo centroamericano. Cuando Sabartés dispuso viaje a Quetzaltenango hacia el año 1910, el grupo de artistas –Carlos Wyld Ospina, Rafael Rodríguez Padilla, Rafael Arévalo Martínez, Rafael Yela Günther, los hermanos De La Riva y Carlos Mérida, se reunían en torno a Valenti. Le buscaban especialmente en su casa, donde las tertulias literarias y artísticas constituían el tema diario; los pintores trabajaban bajo su dirección. Podemos decir que los jóvenes guatemaltecos habían recibido un legado de arte añoso y caduco, y Carlos Valenti, impulsado por la orientación de Sabartés, conjugó su talento creador y su premura por generar aspectos innovadores en la pintura.
El campo experimental se abre con él, ilimitado; así podemos apreciar en sus cuadros las diferentes etapas de su busca, de su inconformidad, de su ansia por asir nuevas formas, luces, colores, y perseguir diferentes corrientes en las cuales realizarse.
Febrilmente investigaba con lápiz, crayón, acuarela y óleo, la mejor forma de plasmar la exigencia de la visión. Lejos de ser embrionario de afortunados tanteos, rebuscaba, experimentaba, rompía, borraba, sin satisfacer jamás su anhelo de perfección, razón por la cual se negó a firmar sus obras, con escasas excepciones.
En un principio sus investigaciones parece inclinarlo al impresionismo, del cual eran innovadores Sisley, Monet, Cézanne, Renoir, etcétera, aún desconocidos en el medio guatemalteco. Puede ser que en alguna revista española enviada a Sabartés haya conocido pintura del catalán Eliseo Mainfrén, amigo de este; artista que ama la vida al aire libre y la plasma en sus lienzos, muy cerca del impresionismo. Ello desde luego, en suposición, pues nada nos lo confirma, salvo la forma análoga de pintar.
Continúa.